„Czułem, że kobiety z Parsi potrzebują głosu”

Eksperymentalny film krótkometrażowy reżysera Oorvaziego Iraniego to monolog, który kwestionuje głęboko zakorzenione praktyki patriarchalne

Sesja dubbingowa do filmu Prawo Anahity

Film krótkometrażowy zatytułowany „Prawo Anahity”, wyreżyserowany i wykonany przez Oorvazi Irani, to monolog, w którym jeden aktor wciela się w starożytną perską awestańską boginię wód i Parsi Zoroastrian z przeszłości i współczesności. Film, który 3 czerwca ukazał się na kanale YouTube humaramovie, opowiada historie trzech Parsi, które przeżyły, przeżyły i przezwyciężyły społeczne uprzedzenia. Irani, niezależny filmowiec i trener aktorstwa z Bombaju, opowiada o idei i procesie. Fragmenty:

Dlaczego wybrałeś monolog i format zbliżenia, aby opowiedzieć historię uprzedzeń społecznych wobec kobiet?

kwitnące drzewa, identyfikacja białych kwiatów

Fabuła filmu obejmuje różne postacie kobiece i perspektywy, od wszechpotężnej bogini po bezradną ofiarę. Film podróżuje w czasie od przeszłości do teraźniejszości i poprzez historie tych kobiet chciałam zakwestionować i zastanowić się nad tożsamością kobiety XXI wieku. Jako filmowiec, dla mnie ważne było, aby mieć kobiece spojrzenie, a wybierając „zbliżenie” jako format, a nie pokazując ciało, poczułam, że na ekranie pojawił się nowy rodzaj władzy nadanej kobiecie.

Oorvazi Irani

Chociaż historia uprzedzeń i patriarchatu mogłaby być prawdziwa w każdej społeczności, zdecydowałeś się zwrócić do społeczności Parsi.

brązowy pająk w czarne paski

Prostą odpowiedzią na to byłoby to, że jako artysta, aby być szczerym, tworzysz z wnętrza siebie, czyli z własnego świata i doświadczeń. Będąc sama parsami, czułam, że parsowskie kobiety jako mniejszość potrzebują głosu. Jako całość, społeczność i religia prezentują bardziej równy status płci. Jednak czasami, gdy zajrzysz głębiej, zdasz sobie sprawę, że patriarchalna struktura kontroluje społeczność. Dlaczego w naszej wspólnocie Parsi nie ma kobiet-księży?

W filmie pojawiasz się jako młoda i starsza kobieta. Z jaką starannością kręcono te sekwencje?

Są w tym dwa aspekty. Jednym z nich jest wygląd fizyczny, który w dużej mierze podyktowany był umiejętnościami mojego zespołu charakteryzatorów i kamer. Drugim był mój aktorski talent do przekonującego grania ról. Dla zmiany na staruszkę, makijaż protetyczny był ważną częścią transformacji. To również pomogło mi wejść w postać. Drugim wyzwaniem był głos i sposób, w jaki emocje będą brzmiały bez wysiłku. Na etapie dubbingu zwróciłem szczególną uwagę na głos i poprawiłem jego skuteczność — od wkładania małych kawałków bawełny do ust po uzyskanie odpowiedniego tonu i modulacji.

Jak doszło do współpracy z pisarzem Farrukhem Dhondy?

Farrukh przyjaźni się z moim tatą i zawsze wiedzieliśmy, że możemy na niego liczyć, że wesprze projekt tego rodzaju. Podobało mu się wyzwanie stworzenia dzieła na ekran, które zachęciłoby do debaty o współczesnych problemach i wyniosło głos Parsiego na pierwszy plan. Prawo Anahity od początku było postrzegane jako monolog i jeden aktor grający różne postacie, ponieważ zawiera w sobie symboliczną wartość, że każda kobieta jest jedną kobietą. Jednak minął prawie rok, kiedy film ewoluował do obecnej ekranizacji. Współpracowałem z nim przy trzech filmach, w tym przy moim ostatnim filmie fabularnym Ścieżka Zaratustry (2015), który koncentrował się wokół tematu religii, oraz przy moim krótkim filmie K File, poświęconym terroryzmowi.

różne rodzaje ptaków z nazwami