Lata Mangeshkar, głos z niezliczonymi nieśmiertelnymi liczbami

Hołd dla słowika z Indii Lata Mangeshkar, który w tym roku kończy 90 lat.

Jeśli chodzi o liczenie nieśmiertelnych liczb Laty, lista jest nieskończona. (Źródło: Archiwa Ekspresowe)

Mój bardzo starszy przyjaciel, muzyk z Pune, opowiedział tę historię, która nie jest apokryficzna. W swojej długiej karierze asystował przy nagrywaniu wielu piosenek w języku hindi. Kiedyś wyszedł z pokoju nagrań z Mohammadem Rafim, który właśnie nagrał piosenkę dla Aakashdeep (1965). Numer był: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye… Lata siedział tam z Majroohem Sultanpuri i kompozytorem Chitraguptem Shrivastavem (ojciec kompozytorów Anand-Milind). Lata powiedział: Badhai ho, Rafi sahab. Aapne behatareen naghme ko behatareen dhang se gaaya (Gratulacje. Zaśpiewałeś wspaniałą piosenkę w równie wspaniały sposób).

Zawsze uśmiechnięty Rafi powiedział: Shukriya, magar aapko isse behtar naghma mila aur aapne użyj bakhoobi gaaya (Dzięki, ale masz jeszcze lepszy numer, który tak pięknie zaśpiewałaś). Tymi słowami milcząca legenda opuściła studio. A ta piosenka była tak bosko piękna Dil ka diya jala ke gaya wy kaun meri tanhai mein , na zdjęciu na Nimmi. Mówią, że porównania są ohydne. Ja też uważam, że nie wolno wdawać się w takie rozdzierające włosy porównania. Ale moje osobiste preferencje z tego filmu to Lata Dil ka Diya który wybija nawet niezrównanego Rafiego na słupku za jego wysublimowaną urodę Mujhe dard-e-dil ka pata na tha . Piosenka jest po prostu idealna pod każdym względem, niezależnie od tego, czy była to muzyka, tekst czy wykonanie. Przy okazji posłuchaj też Dil ka Diya instrumentalna wersja grana na hawajskiej gitarze przez Gautama Dasguptę. Jest dostępny w YouTube.

Takie było mistrzostwo Laty nad emocjami. Używam słowa „było” w tym sensie, że prawie przestała śpiewać, ponieważ dzisiejsza kakofonia drażni jej uszy i wrażliwość muzyczną. Ona to nazywa shorish-e-kaaynaat (hałas wszechświata). Jeśli chodzi o liczenie nieśmiertelnych liczb Laty, lista jest nieskończona. Har zarra apni jagah pe aaftaab hai (każda cząsteczka jest samodzielnym słońcem). Tak więc jest to praktycznie przypadek zawstydzenia bogactwa. Jest rozpieszczany wyborem. Kiedy słuchasz jej smutnego numeru Hai re woh din kyon na aaye (Film: Anuradha , Teksty: Shailendra, Muzyka: Pt. Ravi Shankar, 1960), jesteś wpisany do królestwa pajęczyny.

Ukazana na cudownie dostojnej Leeli Naidu (muzie poety Dom Moraesa), piosenka nabiera większego znaczenia. Sposób, w jaki wymawia „ z W tej piosence słuchacze są oczarowani. Czy możesz zapomnieć? Ajeeb daastaan ​​​​hai wy, kahaan shuroo kahaan khatam ? Była to jedna z ulubionych piosenek Meeny Kumari. Lata włożyła swoje serce w ten numer i uwieczniła go. Jak ona Lag ja galle se phir… „( Och Kaun to , Raja Mehdi Ali Khan/ Madan Mohan, 1964), ta piosenka jest bardzo popularna wśród kobiet. Tutaj omijam Lag ja gale se ... ponieważ dawno temu osiągnął status kultowy i kobiety wszystkich odcieni śpiewały go tak wiele razy (i często tak źle), że stało się to trochę banałem. Jeszcze jedna piosenka Lata, którą kobiety po prostu uwielbiają, to Dheere-dheere machal ae dil-e-beqaraar… ( Anupama , Hemant Kumar/ Słowa: Kaifi Azmi, 1966).

Nakręcony na Surekha Pandit i zawsze nienagannie ubranej Tarun Bose, nadal uwielbia się nucić tę piosenkę. Surekha grał tę piosenkę na pianinie i raz widziałem zapierającą dech w piersiach piękną Irańską damę grającą ją perfekcyjnie na pianinie w Jazz-Society w Bombaju (przepraszam, nie mam dla mnie Bombaju). Ta perskojęzyczna dama powiedziała mi, że nauczyła się mówić w hindi po wysłuchaniu arcydzieła Laty. Taki jest ogromny wpływ Laty na jej słuchaczy! Albo jej dwie prawie identyczne, ale różnie przedstawione liczby Na jiya laage na ( Anand , Salil Chaudhury / Teksty: Yogesh Gaud, 1971) i Tere bina jiya jaaye na (Film: Ghar , 1978) świadczą o jej ogromnej wszechstronności. Być może wiecie, kiedy Lata weszła do przemysłu filmowego w języku hindi, wielu reżyserów muzycznych uznało jej głos za odrobinę za chudy.

Wielki piosenkarz Ghulam Mustafa Durrani, którego nawet Rafi naśladował podczas swoich wczesnych dni śpiewania, nazywał się Lata maheen aawaaz wali naatwaan ladki (słaba dziewczyna o cienkim głosie). Durrani (członek słynnego plemienia Durrani) był Pathanem, którego przodkowie pochodzili z Afganistanu. Ale kompozytor Ghulam Haider był pewien przyszłej wielkości Laty. To właśnie jego niezachwiana wiara w zdolności wokalne Laty sprawiła, że ​​inni kompozytorzy zaczęli zwracać uwagę na poślizgnięcie się dziewczyny, które później stało się legendą. Nieco niepewna własnej zdolności śpiewania i jakości głosu, Lata zaczęła naśladować Noorjehan, panującą wówczas królową śpiewu, ale wkrótce powróciła do swojego oryginalnego głosu.

W Dhace w Bangladeszu zapytałem Runę Lailę o jej postrzeganie Laty jako piosenkarki, ponieważ Runa spędziła kilka lat w Bombaju i zaśpiewała kilka piosenek w języku hindi, takich jak Ek se badhkar ek… i miała okazję obserwować z bliska swoją idolkę z dzieciństwa, Latę. Powiedziała mi, że patrząc na Latę zakłada się, że jest świetną piosenkarką. Jest w niej coś, czego nie można opisać. Widać, że ktoś jest zachwycony. Wystarczy posłuchać na chybił trafił któregoś z jej wywiadów, tej pełnej wdzięku pokory ( inksaari w urdu) jest integralną częścią jej osobowości. To, że sabotowała karierę wielu wokalistek, jest również zarzutem, który nie ma sensu.

Piosenkarka Lata Mangeshkar wraz ze swoją siostrą Ushą Mangeshkar są instruowane przez dyrektora muzycznego Chitraguptę podczas nagrywania utworu do filmu SAMSON. (Źródło: Archiwa Ekspresowe)

Qateel Shifai (nawiasem mówiąc, ulubionymi poetami urdu Laty są Qateel i Faraz z Pakistanu) ucisza tych wszystkich krytyków swoim trafnym dwuwierszem: Meri roshni ki taab koi laa na saka/ sitare bujh gaye toh mera qusoor kya? – Nikt nie mógł znieść mojego oślepiającego blasku. / Skoro gwiazdy straciły jasność, co było moją winą? Ci sami krytycy „opiniowali”, że Lata nie umie śpiewać ghazali.

Lata uciszyła ich swoimi gazalami jak „Unko ye shikayat hai ke hum kuchh nahin kahte…” lub „Hum hain mata-e-koocha-o-baazaar ki tarah…….” A propos, w oparciu o raag Malgunji i Taal Dadra, Madan Mohan skomponował ten gazal, napisany przez jego przyjaciela Rajindera Krishna dla Adalat (1958). Przedstawiony na Nargis, Lata zaśpiewał wszystkie trzy solowe ghazale z Adalatu w sposób, który słuchaczy wciąż zaniemówił po ponad sześciu dekadach. Madan Mohan miał na myśli Latę, żeby zaśpiewać ghazals. Lata celował również w duetach. Po prostu posłuchaj jej numeru z Rafim: Ye dil tum bin kahin lagta nahin (Film: Izzat , Sahir Ludhianavi/Laxmikant-Pyarelal, 1968). To jeden z utworów, w którym tak pięknie i muzycznie wydobyła się pełna delikatność (określenie oksymoronowe w języku wokalnym) głosu Laty. Polityk i były CM Tamil Nadu, nieżyjąca już Jayalalithaa, również wystąpiła w tym filmie i była to jej ulubiona piosenka. Albo jej duet z Manną Dey w filmie Raat Aur Din (1967): Dil ki girah khol do chup na baitho koi geet gaao . Słuchacze są zahipnotyzowani naturalną szybkością tandemu (znaną wśród wokalistów jako NTQ) w głosie Laty.

niskie pokrycie terenu, pełne słońce

Słuchać Tere bina zindagi se koi shikwa toh nahin z Kishore Kumarem (Film- Aandhi , Gulzar, RD Burman, 1975). Niezwykła i niecodzienna poezja Gulzara została po mistrzowsku wyrażona i zaaranżowana wokalnie przez Latę i Kishore. Wszystkie te rzadkie cechy sprawiają, że Lata jest piosenkarką par excellence.

Sumit Paul jest zaawansowanym badaczem języków, cywilizacji i religii semickich.